当所有人都在谈论《毕正明的证明》中那个游走于灰色地带的“女贼”大白桃时恒盈策略，张天爱却看见了她身上那道微弱却执着的光。
在张天爱看来，大白桃不是非黑即白的反派，而是一个“为了活着”在夹缝中行走的可怜人。她为这个角色赋予了一场短暂的白日梦——梦里有光，有希望，却在最接近黎明时悄然落幕。那场诀别的戏，剧本上几乎没有台词。张天爱即兴为角色添了台词，恳求将“戴罪立功”的机会留给戏里的哑巴弟弟二宝，动人表演让现场工作人员无不动容。正是这场戏，让大白桃从剧本符号变成了有温度的灵魂。
从细腻的文戏转向硬核的动作戏，张天爱面临着另一重挑战。这一次，没有威亚、没有借位，拳脚皆需实打实地落下。“往脸上打，心理上会有障碍。”她坦言。一场皮带抽打的戏，因皮带回弹，她的手比对方伤得更重。但张天爱认为：“踹一脚又怎么样？演戏就要真实。”
这样的专业要求，也体现在她与王安宇的初次合作中。看着王安宇飞踏火车椅背的利落身手，张天爱先是震惊“他是不是吊了威亚？”，随后燃起斗志：“桃姐必须比你厉害！”尽管第二天浑身酸痛，她依然带着那份可爱的倔强说：“没事，还能装。”
从大银幕回到自我突破的旅程，张天爱也首度坦言参与《浪姐》的初衷：是为了打破被定型的荧幕形象。而尝试监制、学习多项技能，都是为了“让演员的根扎得更深”。张天爱正在用不同的方式，走向同一个目标——成为一个不被定义、却始终发光的演员。
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IconsPro：你在这个电影《毕正明的证明》当中演的大白桃，她其实是一个盗贼。这样一个反派角色，你最初在接演的时候有没有犹豫过？
张天爱 ： 我其实很喜欢大白桃这个人物，她不是一个非黑即白的角色。虽然她是在灰色地带中成长的女孩，可是她有她的苦衷。因为她很小的时候就没有爸爸妈妈，她是被荣门给收留了，然后教她本领，所以其实她只是为了活着。为了生存和为了道德，她其实是在中间行走的，在塑造的时候其实还挺有意思的。她打破了我以前接到的很多的角色。
IconsPro：这次在塑造这个角色的时候恒盈策略，你觉得最大的挑战是在哪方面？
张天爱 ： 我觉得动作戏是很大的一个挑战，这个戏里边，跟我打架的没一个女的，全是男孩儿。它也不是古装仙侠，会利用什么威亚这些工具，因为我不是很专业，所以我有时候出拳，我自己肯定要想要追求一定的效果，然后难免会打到对手演员。克服这种心理的过程其实是很难的。你真的就往这身上脸上去打的时候，心理上会有障碍。当然就是我们在拍摄的时候，比如说我也有被打的戏，我也会鼓励对方，没事，你就真的踹一脚又怎么样？踹又不会踹坏。大家都放下这个防备，放下那个杂念和包袱，然后去努力完成。
有一场戏是我用那个皮带抽人的戏，真的，我自己那个手要比被抽的那个人还要惨。演员身上还可以垫一些保护，或者是说（拍）特写的时候，你抽的是墙，腰带你抽回去之后，它会弹回来，就是抽自己。
IconsPro：如果让你用三个词来形容大白桃的话，你觉得哪三个词比较合适？
张天爱：我觉得果敢、善良、可怜。她的人生遇到毕正明之后，她做了一个白日梦，然后梦还没醒，但是她已经感受到梦里的快乐了，然后她就离开了，就还挺可怜的。
IconsPro：她最后其实已经有打算改邪归正了。她可能离开始新生活只差那么一步，你觉得她最后死的时候是有遗憾的吗？
张天爱：大白桃本身一定不知道自己会在那次行动当中会死掉，我们在演到那场戏的时候，其实我跟安宇当时是没有什么台词的。就剧本当中也没有，本子当中写的是：大白桃中刀倒下，然后毕正明无措，然后开始呼救，渐渐大白桃失去了全身所有的力气，流干了所有的血。下一场戏就是墓碑了，所以都没词儿。演到那的时候，我跟安宇那天非常入戏。看到他就是想要救我的急迫的心情，然后看到他眼睛也流泪，那种感觉是很难的。因为他一直是伪装身份跟我们生活在一起，在这一刻我又为了协助他完成任务，丢弃了自己的生命。原则上来说我们不能成为朋友，但是实际上我们已经是朋友了。我也把他当成了救赎自己的那一个人。他是我唯一的一个依靠，我只有靠他，我才有重生重活的机会。但是我还是陷入到了黑暗当中，甚至离开了这个世界。所以其实演到那场戏的时候，大白桃就是真的她在我的身体里了。然后我就脱口而说出的一些话是，我帮你我是有功的，那我走了，能不能把我这个功给到二宝？二宝还在监狱里，他是个哑巴，能不能让他后半辈子好过一点，就我算戴罪立功嘛，对吧？
IconsPro：如果没有警察的介入恒盈策略，荣门这个英雄会你觉得谁是最后能胜出的人？
张天爱：我觉得谁都胜出不了，正义会打败一切的。但是我坚信大白桃、哑巴，还有江米条他们仨是好孩子。他们是因为命运的安排，不得不在这样的一个环境下生存。他们都是可怜的孩子，有的人相对幸运，就是活下来了，得到了一次重生的机会。但是有的人可能命运相对悲惨，就像江米条和大白桃，就希望他们下辈子一定要投到投胎到一个很好的家庭，然后做好事儿。
IconsPro：观众都说你这次在电影中其实一人分饰N角，因为作为盗贼需要各种变装有很多造型，哪个造型是你自己比较喜欢？
张天爱：其实所有的造型都是在帮助大白桃这个人物去完美的塑造。我都喜欢。我希望通过造型不断的变换，能让大家去相信我是用这样的方式去执行一些任务。向大家展示在真实的那个行当里边，他们都是用什么样的方式去生存，也许在生活中你周围就潜藏着这样的人，你都感知不到。
IconsPro：这个故事的年代的设定，其实是在上世纪八九十年代，包括片中的一些服装造型，还有置景都非常得还原。那你在拍的时候有没有把自己带入到那个年代里面？
张天爱：到了那样的一个环境，然后所有的演员全部都扮上了，你自己就会融入。我觉得这个是演员的一个天性。也都会做提前做功课去研究说在这个时代、这个时期口头禅是什么？衣着打扮的方向是什么？我们在拍火车那些戏的时候，现场有一些群众演员就说这太真了，他就指着那个江米条，指着二宝说，他们的打扮看起来就是个好人，看不出来跟我们有什么不一样。坐火车经常被偷，有时候都知道这些人会用什么方法偷盗。但是难就难在这些人不断地在变换自己的偷盗方式，总有新的招出来，没办法总是会中招。听起来确实是还挺震惊的。然后包括这一次拍摄又了解到荣门有很多内部的一些暗话，这些暗话其实是外人也听不懂的。就比如说警察在我们这儿是叫什么，然后比如说那个包里有东西用什么方法去偷叫什么，它都有自己的一个名词。什么上八洞、下八洞、调白，这你都听不懂吧？这都是暗号，你要听懂就不对了，你要听懂就不在这儿了。
IconsPro：这次也是你跟王安宇第一次大银幕合作。合作感受怎么样？
张天爱：我觉得很好。安宇是一个很踏实的、很认真的一个男孩，他动作戏也很棒，我们俩刚开机的时候，是先拍的那场动作戏。因为他这个角色是警校毕业的，而且他又拿过全国武术的一些奖项。就有一节火车厢的戏，有一个人钱包丢了，然后那个小偷就迈着那个车厢跑上去。我看着那速度，我觉得怎么可能。因为有时候，比如说我们刻意地去往规定的那个地方去跳跃的时候，往往因为心理障碍，你就会踩偏。但是一节车厢的靠背间隔有小一米的距离，你要在几秒钟之内就跑完整个车厢，并且每一步都要踩在那个座椅的椅背上。安宇走戏的时候就直接（跑），我当时就直接往天上看，你知道我在看什么，我在说他是不是吊威亚了？因为只有身上吊了保护绳，你才有那个安全感。不是摔一下有多疼，而是踩空之后容易崴脚。但是他完全打破心理障碍，我当时是有一个镜头是就很震惊，我就不用演，就是我只要配合他，我就真的每一条都能把那个自然而然地发出来。后来到后面我跟导演说，我说导演我能把我的泡泡糖拿回来吗？我说我想演一个吹泡泡糖，吹到一半就是很夸张，那个泡泡糖破掉在鼻子上。他说可以，我们试一下。安宇这个头就开得很好，所以其实是安宇那场戏拍完之后，我开始拍打戏，我就想说你等着，桃姐比你厉害。攀比心态。其实我每天打完第二天可疼了，身上疼。没事儿，就还在装，就是强装。
IconsPro：除了演员之外，去年你还在微短剧《大话·大话西游》里做了监制。最初你可能也是比较倾向于做这种幕后的工作。有没有想过继续往这个幕后的工作去尝试一下？
张天爱：我觉得我还是会拿出来一些时间去做这件事情的，而且我也在继续做。然后也有新的作品已经完成了，可是很快就会跟大家见面，但是都是我没有参演的。我觉得演员是要丰富自己的职业属性的，演员你很多东西都得会，你平时得去学骑马，你得真的去学骑马，对吗？你要会潜水，你真的得去学潜水。演员要很多技能才能在很多剧本找过来的时候你才能够胜任。
做项目、做出品、做监制等等，这些都是我为表演去奠定的一条路。比如说以后遇到一些本子，让我演经纪人，让我演制片人，我是真的知道他们应该做些什么事儿的。我觉得这些东西都是为了我自己，为了能够把演员这个身份变得更加的扎实。边学习还能有所收获，学以致用。管理好自己的时间，我觉得是可以还可以去做更多的事情的。
电影《毕正明的证明》路演
IconsPro：之前你其实也参加过《浪姐》，那接下来比如说在唱歌，舞蹈方面会不会再继续？
张天爱：我参加《浪姐》是有很大的一个原因的，就是在《浪姐》之前我很少很少参加固定式的综艺，很多人对我的荧幕形象相对定型的。我之前演了很多角色都是比如说是演男生，我就没有太多机会演女孩或者演个美美的角色，我很疑惑，原来大家以为我的性格是另外的样子，所以我才去上《浪姐》。我想告诉大家，我可以唱、跳等等这些。我觉得是有所收获的，很多女孩就更了解我了，我不是很假小子，我生活中挺温柔的。但是我面对镜头的时候确实是有时候会过于激动，或者是我会是比较爱这个行业的，然后我就会比较外向。我觉得综艺它会让更多的人看到我，然后我就再回来好好演戏。
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作者 | IconsPro星研所
主编 | 彭侃
执行主编 | 刘翠翠
排版 | 于佳欣恒盈策略
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